白小肆

大都会

《大都会》显得冷涩绝望。硬直的建筑背景和圆形的人物设计形成有趣的对比，让人不禁想到这是给我们无数温暖感受的手冢治虫对人类前途的一次终极思考。《大都会》太另类了，即使从漫画的角度讲它不及《火鸟》深奥，但仅以动画的角度看，它已经足够大气磅礴。
随着科技飞速发展，人类的末世会是什么样子？机器人会取而代之么？还是会乖乖的臣服于比他们软弱的人类？生活在上世纪中段的手冢是怎么会有如此的先见呢，后来主题颇为相似的《机械嘉年华》，《攻壳机动队》，《黑客帝国123》竟然只是《大都会》所关注问题的延伸。这不得不在半个世纪后，令我对这位动漫先驱肃然起敬。大友克洋等人的重新制作，让我们又有机会重新领略这位大师璀璨的思想。
迪玛是一个误解了自己身份的机器人，“出世”的时候没有调试好，和健一在一起时很自然地以为自己是健一的同类，也就是人。最终得知真相后的迪玛憎恨自己是机器人这个现实，这个现实阻隔了她和健一继续厮守的可能。于是她决定毁灭这个世界。在大都会这座象征高度人类文明的城市的地层，机器人轰轰烈烈地上街暴动，争取“机器人权”，在城市的上层，统治者公爵根据死去女儿的样貌制造了完美的迪玛，并赋予她巨大的能力作为自己统治的延续。人类对于机器文明的追求达到了极致。大都会崩溃了，人类的文明可能就此揭开新的一页，那台破旧的、带给懵懂的迪玛“错误”世界观的收音机里，传来了熟悉的旋律，还有迪玛的声音：“我到底是谁？”
值得一提的是本片的音乐，随着大都会的坍塌，颇有几分蓝调爵士感觉的主题曲由深沉的女声缓缓吟唱，想必看过的人都会过耳不忘。就像当年看《EVA》最终剧场版《真心为你》时一样。当最后音乐推动剧情发展到最高潮时，一切都不复存在，所有的精神，信仰还有物质都需要重头再来。这是一种升华，一种境界，一种超脱。或许只有当人类自身即将走向毁灭时，我们才能领悟生命与活着的意义。也许到那时，一位英雄挺身而出，就像《风之谷》的娜乌西卡一样，用她的智慧与决心带领剩余的人们开创一个崭新的世纪。






捉迷藏


【内容介绍】

由森田修平负责的动画剧场版『KAKURENBO』2005年4月23日在日本放映。

讲述了一个离奇的故事，土生土长的岛民小孩中流传着一个捉迷藏的游戏，但是奇怪的是玩游戏的孩子们却在建筑物的走廊中一个个消失，为了找回失踪的孩子和自己的妹妹，名为Hikora的少年和同伴踏上了冒险的旅程，他们遇到了各种形形色色的人，意想不到的真相在旅途中慢慢显露……
故事取材自日本民间故事。孩子、空城、怪谈。这些元素本身就是神秘而迷人的。爱看恐怖片的各位想必早已明白，最可怕的不是器官、鲜血、怪兽，而是看似无邪气的平凡人事中渗出的邪气。

动画截图：

片头引用了柳田国男的文字：
「即使是在像东京一样繁华的地方，也不要在晚上玩捉迷藏。因为晚上玩捉迷藏会被鬼抓走。」（东京のような繁华の町中でも、 夜分だけは隠れんぼはせぬことにして居る。 夜、隠れんぼをすると鬼に连れていかれる。）